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低調的寶藏: 意大利民謠音樂

來源:市場星報 2021-01-16 00:56   申通香港

與歐美同類音樂相比,意大利民謠的風格往往更優雅。

意大利有一位傳奇的唱作人——法布里奇奧·德·安德烈(Fabrizio De André,1940~1999)。在他逝世後的20年裏,意大利幾乎每個月都會有紀念他的音樂會。2020年是法布里奇奧誕辰80週年,即使在疫情期間,民眾也不約而同地聚集在米蘭市中心廣場參加紀念活動。

法布里奇奧的作品充滿熱那亞民謠元素,他的歌詞被評論界譽為“真正的詩”,他主張音樂的魅力在於富有個性的詮釋,通常以講故事的方式娓娓道來。與歐美同類音樂相比,意大利民謠的風格往往更優雅。詞如詩,曲調則多結合古典樂,甚至動用到堪比交響樂的編制,如法布里奇奧的《靈魂拯救》一曲就發動了54位意大利音樂人來一起完成。意大利人將像法布里奇奧這樣身兼詩人、詞曲作者與歌手的藝術家稱為“Cantautore”,即Canta(歌)和Autore(作者)的縮寫,可譯為“唱作人”或“創作歌手”。

儘管如此,意大利民謠音樂在亞洲卻鮮為人知。

據我所知,亞洲最早引進法布里奇奧歌曲的是日本樂評人山岸伸一,1984年他在唱片《地中海之路》前用日文介紹了法布里奇奧,之後香港歌手區瑞強在1991年翻唱了孝升填詞的《因為有你》(電視《四驅橋聖》主題曲,原曲名為法布里奇奧的 《漁夫》),1999年韓國音樂製作人劉延叔對法布里奇奧唱片作了部分整理。此後便極少見到有和這位意大利民謠歌手相關的譯介。法布里奇奧遺孀、法布里奇奧基金會會長多利·蓋茲(Dori Ghezzi)告訴我,意大利民謠音樂在其他國家(比如中國)不流行可能是受到其語言的限制。“畢竟意大利語在世界上並不主流,而如今世界看意大利音樂,無非是看它的美聲唱法和那不勒斯傳統音樂,這也是(意大利)現代音樂藝術家在中國不太出名的原因。”的確,雖然在美國和日本都有學者研究法布里奇奧,但由於不精通意大利文,且至今未有有關法布里奇奧的英語著作面世,他們的研究受到了限制。相對的,20世紀60年代至今,美國搖滾樂的叛逆精神乘着全球反抗運動風起之勢,成為世界流行音樂潮流的主調。英美音樂人在此潮流中創作的作品所藴含的社會性和對抗張力,是意大利民謠音樂所不能比擬的。而當世界各地的青年接受了英美流行文化,意大利人便很難在市場上與之抗衡了。

另外,意大利唱片工業不夠發達也限制了作品的傳播。歐美國家的流行音樂工業在挖掘、包裝人才和推銷產品方面,擁有更高效能的優勢,其中又以美國為最。鮑勃·迪倫是自己創造了自己,但這也和美國文化工業脱不開關係。“貓王”、邁克爾·傑克遜亦證明了美國文化工業強大的造星能力。此外,或許還有個人因素的影響。以法布里奇奧和迪倫為對照,法布里奇奧的商業意識和能力恐怕是無法和迪倫相提並論的。法布里奇奧從20世紀50年代後期開始詞曲創作,生性低調的他極少在公眾場合露面,直到1975年才舉行了第一次個人演唱會,這無疑也是影響他知名度的因素之一。

最後,這或許還和意大利的國民性格有關——不只法布里奇奧,意大利一般民眾多是嚮往自由的浪漫性格,藝術創作者尤其厭煩庶務,他們多喜在自己熟悉的本土悠遊,少有人能兼具打理俗務的能力和走出國門的雄心。

■ (張長曉/文 作者系旅意文化學者,藝術評論家) 據《中國新聞週刊》

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